Le musée du Louvre et le Metropolitan Museum of Art s'associent pour organiser une exposition dédiée à Eugène Delacroix. Réunissant 180 œuvres, cette rétrospective relève un défi resté inédit depuis l'exposition parisienne qui commémorait en 1963 le centenaire de la mort de l'artiste. Malgré sa célébrité, il reste encore beaucoup à comprendre sur la carrière de Delacroix. L'exposition propose une vision synthétique renouvelée, s'interrogeant sur ce qui a pu inspirer et diriger l'action prolifique de l'artiste, et déclinée en trois grandes périodes. La première partie traite de la décennie 1822-1832 placée sous le signe de la conquête et de l'exploration des pouvoirs expressifs du médium pictural ; la seconde partie cherche à évaluer l'impact de la peinture de grand décor mural (activité centrale après 1832) sur sa peinture de chevalet où s'observe une attraction simultanée pour le monumental, le pathétique et le décoratif ; enfin, la dernière partie s'attache aux dernières années, les plus difficiles à appréhender, caractérisées par une ouverture au paysage et par un nouveau rôle créateur accordé à la mémoire. Les écrits de l'artiste viennent enrichir et compléter la redécouverte de ce génie en constant renouvellement. **Commissaire(s) :** Sébastien Allard et Côme Fabre, département des Peintures, musée du Louvre.

En 2017-2018, pour sa troisième saison, l'exposition de la **Petite Galerie** montre le lien qui unit l'art et le pouvoir politique. Gouverner, c'est se mettre en scène pour assoir son autorité, sa légitimité et son prestige. L'art, au service des commanditaires mécènes, devient alors instrument de propagande. Les figures du prince inspirent les héros tragiques du théâtre classique, qui lui oppose des symboles de contre-pouvoir. De l'Antiquité à nos jours, une quarantaine d'œuvres des collections du musée du Louvre, du Musée national du château de Pau, du Château de Versailles et du musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris illustrent l'évolution des codes de représentation du pouvoir politique. L'exposition se déploie sur quatre salles : - « Les figures du prince » : dans la première salle sont présentées les fonctions du roi (roi-prêtre ; roi-bâtisseur ; roi de guerre protecteur) qui permettent d'évoquer les différentes techniques artistiques. On y trouve notamment Louis XIII de Philippe de Champaigne, le Retable de la crucifixion, émail de Léonard Limousin et la Triade d'Osorkon II ; - La deuxième salle, intitulée « Persuader pour légitimer le pouvoir » s'attarde sur la figure emblématique d'Henri IV, à la fois roi en quête de légitimité puis modèle pour les héritiers des Bourbons, de Louis XVI à la Restauration (sculptures de Barthélémy Prieur et de François-Joseph Bosio, peintures de Pourbus le Jeune, d'Ingres, ...) ; - « Le modèle antique » occupe la troisième salle, autour du thème de la statue équestre, dont le Louvre possède notamment plusieurs exemples remarquables (feuillet de l'Ivoire Barberini, bronze de Charles le Chauve, Louis XIV par François Girardon) ; - La dernière salle présente « Les insignes du pouvoir » : de majestueux portraits de monarques y sont exposés (Louis XVI par Callet, Napoléon 1er par Gérard, Louis Philippe par Winterhalter), à proximité des régalia, objets du sacre des rois de France. La dernière partie met enfin en lumière les ruptures historiques et iconographiques nées avec la Révolution française. « La Petite Galerie a pour ambition de donner aux visiteurs des clés d'observation et d'explication des œuvres, pour faire de la visite au musée un moment de plaisir et de découverte », dit Jean-Luc Martinez, président-directeur du musée du Louvre. Des cartels pédagogiques et des feuilletoirs numériques incitent le visiteur à observer des détails et apportent de précieux éléments de contexte.

Le pavillon de l'Horloge a pour ambition de proposer aux visiteurs qui découvrent le musée ou qui le fréquentent régulièrement une vision globale et synthétique de ce qu'est le Louvre, avec son histoire, la richesse et la variété de ses collections, et son actualité. Il s'agit de : - répondre aux multiples questions qui se posent au gré d'une visite d'un site qui est aussi un immense jardin et un monument historique huit fois centenaire - d'orienter un parcours qui serpente dans plus de quatre cents salles - de rendre compte du quotidien d'une institution qui ne cesse d'enrichir, de restaurer et d'étudier ses collections. Le parcours, que le visiteur peut sillonner au gré de son itinéraire, se déploie sur trois niveaux, dans quatre salles dédiées d'abord à l'architecture du Louvre, puis aux vies et fonctions abritées par le palais-musée et le jardin des Tuileries, ensuite à la richesse et à l'histoire des collections, enfin à l'actualité du musée. Dans chaque salle, de monumentales maquettes animées, héritières des maquettes présentées dans les précédentes salles d'histoire du Louvre, ouvertes lors de la réalisation du Grand Louvre en 1989, développent le propos du projet. L'une montre le palais et les Tuileries ainsi que les étapes de leur création, une deuxième révèle les intérieurs et les évènements qui s'y sont déroulés, une troisième expose le plan du musée et l'extension de ses collections, la dernière présente le futur Louvre Abu Dhabi. Ces mises en scène spectaculaires donnent à voir un palais vieux de huit cents ans dont les histoires se mêlent à l'histoire de France, et un musée déjà deux fois centenaire devenu l'un des plus grands du monde.