Estampe Le deuxième repas des paysans - Jean-Michel Alberola 1996

Depuis 1989 le musée du Louvre et la Réunion des musées nationaux confient à des artistes contemporains le soin de réaliser des planches gravées à l'intention de la Chalcographie, qui en assure l'exclusivité du tirage, sans limitation du nombre d'épreuves.

Des tendances très différentes de l'art contemporain...

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Depuis 1989 le musée du Louvre et la Réunion des musées nationaux confient à des artistes contemporains le soin de réaliser des planches gravées à l'intention de la Chalcographie, qui en assure l'exclusivité du tirage, sans limitation du nombre d'épreuves.

Des tendances très différentes de l'art contemporain sont représentées. Geneviève Asse côtoie Georg Baselitz, Pierre Courtin, Jean-Pierre Pincemin, Pat Steir, Jean-Michel Alberola, Robert Morris, Louise Bourgeois, Markus Raetz, Pierre Alechinsky ou Agathe May.

Jean-Michel Alberola est né en 1953 à Saïda (Algérie). Sa famille s'installe en France en 1962 et il poursuit des études supérieures aux Beaux-Arts de Marseille. La galerie Templon, à Paris, organise sa première exposition en 1982.

L'œuvre de Jean-Michel Alberola s'inscrit dans une tradition esthétique libertaire qui, tout en multipliant un art du collage et de la citation des grandes œuvres picturales ou littéraires, les détourne et les travestit pour créer des effets de sens. Ce travail cherche ainsi à la fois à se prémunir de l'attraction des images, mais également à se les réapproprier pour leur donner une nouvelle force. Le tableau du Repas des paysans, peint par les frères Le Nain en 1642, fut fréquemment reproduit pour devenir l'archétype du monde paysan de l'Ancien Régime. Dans sa gravure, Alberola cherche à démonter cette image pour souligner les éléments iconiques qui la composent. La partie centrale rappelle la nappe blanche autour de laquelle se répartissent les personnages, tandis que le pain et le pichet posés sur la table, le jeune garçon debout qui nous regarde, la cheminée, le chapeau de l'un des personnages constituent les éléments décentrés de cette scène.

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